Айседора Дункан

При­меня­ла прос­тые дви­жения: шаг, бег, прыж­ки, приб­ли­жён­ные к ес­тес­твен­ным, при­род­ным дви­жени­ям че­лове­ка.

За­мени­ла его лёг­кой гре­чес­кой ту­никой и тан­це­вала без обу­ви, что по­лучи­ло наз­ва­ние "та­нец бо­соно­жек".

Им­про­визи­рова­ла, ис­поль­зуя му­зыку Л. ван Бет­хо­вена, Ф. Шо­пена, К. В. Глю­ка, П. И. Чай­ков­ско­го, Ф. Шу­бер­та, а так­же ме­лодии ре­волю­ци­он­ных пе­сен.

Под­чёрки­вала, что та­нец дол­жен быть ес­тес­твен­ным про­дол­же­ни­ем че­лове­чес­ко­го дви­жения, он дол­жен от­ра­жать эмо­ции и ха­рак­тер ис­полни­телей.

Ис­кусс­тво Дун­кан ока­зало вли­яние на сов­ре­мен­ное хо­ре­ог­ра­фичес­кое ис­кусс­тво, в том чис­ле на твор­чес­тво рус­ских ба­лет­мей­сте­ров