Антонио Ринальди

По пу­ти из Ри­ма в Пе­тер­бург Ри­наль­ди прос­ле­довал че­рез тер­ри­торию Гер­ма­нии. На его мар­шру­те ока­зались или мог­ли ока­зать­ся та­кие го­рода, как А­уг­сбург, Мюн­хен, Дрез­ден и Бер­лин. Доб­равшись до Ште­тина, он сел на ко­рабль, и от­ту­да от­плыл в рос­сий­скую сто­лицу (этот мар­шрут прос­ле­жива­ет­ся по пись­мам Во­рон­цо­ва и Бь­ель­ке). Ви­димо, не­мец­кие впе­чат­ле­ния сто­ит ис­кать во всех ри­наль­ди­ев­ских со­ору­жени­ях, не за­бывая при этом и о т. н. италь­ян­ском вку­се (то есть сти­ле), в ко­тором зод­чий ра­ботал всю свою жизнь.

Ма­нера мас­те­ра от­ли­чалась ра­ци­она­лиз­мом и в оп­ре­делен­ной сте­пени кон­серва­тиз­мом. Сре­ди ра­бот Ри­наль­ди нет ни од­но­го со­ору­жения с со­вер­шенно глад­кой сте­ной, про­резан­ной пря­мо­уголь­ни­ками окон и две­рей и с пор­ти­ком-нак­ладкой. Для твор­ческо­го по­чер­ка Ри­наль­ди ха­рак­терны скруг­ленные уг­лы, па­дуги, оваль­ные ме­даль­оны, леп­ные гир­лянды, на­бор­ные пар­ке­ты при­чуд­ли­вого ри­сун­ка с ро­кай­ля­ми и так на­зыва­емый "цве­ток Ри­наль­ди" — его лич­ный знак из двух пе­ресе­ка­ющих­ся и пе­ревя­зан­ных лен­той цве­тущих вет­вей.